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相比好莱坞,国产类型片的进击之年何时到来?

摘要:类型片的套路

去年春节档,黑马《流浪地球》以46.8亿票房闯入视线,被视作推开国产科幻电影工业化的大门;今年春节档,硕果仅存的《囧妈》线上公映,经过10年耕耘的徐峥囧系列在喜剧片类型上牢牢占据一席之地。

相比于类型片体系成熟的好莱坞,中国的类型片市场尚有许多未饱和、待开发的领域。7月29日上午,以类型实践与作者表达类型电影创作谈为主题的上海国际电影节金爵电影论坛在沪举行。国产类型片的进击之年何时到来?这个萦绕已久的问题,期待创作者用自身的实践去解答。

类型电影:契约还是套路?

1987年,在北京电影制片厂工作的第五代导演李少红,接到了一个任务:拍摄商业片《银蛇谋杀案》。这部悬疑题材的电影成为她真正意义上的第一部导演作品。

当时北影厂开始尝试拍摄商业片,并选中一些年轻导演来做。我听完大哭一场,太可怕了,我根本不知道什么叫商业片;但如果不接,我就失去了第一次拍电影的机会。李少红回忆,上世纪七八十年代,当她还在北京电影学院求学时,国内还没有类型片的概念。四年主要学的就是艺术电影、作者电影和个人化表达的影片。我们对类型影片是非常陌生的。在她毕业后,恰巧赶上电影改革的年代,从体制到内容的变革,令电影创作变得越来越市场化,类型影片的概念也逐渐普及。

类型片是舶来品,狭义指上世纪三四十年代在美国好莱坞形成的一种影片制作方式。类型片通常具有相对固定的叙事模式以及相似的叙事元素。好莱坞的制片厂制度,令影片的生产进入工业化流程,并批量制造出相似故事形态的标准化作品。常见的类型片可以分为西部片、喜剧片、歌舞片、恐怖片、悬疑片、科幻片等。

类型是电影品种的一种分类,主要指好莱坞的流水线生产。复制前一部受市场欢迎的表现元素,就形成了类型。上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川说,一般商业片容易归类,国内市场卖得好的有喜剧、动作、青春、魔幻、警匪、悬疑等类型。类型化意味着模式化,而模式化也容易存在个性不足等问题。

类型就是作者跟观众之间建立的契约,观众抱有某种特别强的预期去看这部片子。科幻作家陈楸帆形容,你看恐怖片,你希望它会吓到你;书放在不同的架子上,是为了更容易被找到。对类型的强调,更容易建立起这种契约。

李少红也直言真正的类型片有一定套路,这种套路有别于文艺片,文艺片强调的是个人的世界观,或个人对人性、社会话题的省思,两者是截然不同的结构方式。

界限模糊:电影创作应关注人的表达

7月29日,李霄峰执导的《风平浪静》在上海国际电影节首映。尽管在豆瓣网的分类上已经加入了悬疑标签,但李霄峰坦言自己对类型后知后觉。电影的‘类型’从国外语境挪过来时,要有一定本土化移植和嫁接。他举例,美国有侦探片,嫁接到国内承担这一职能的是警察。美国西部片成为一种类型,有历史沉淀。但对我们而言,西部片怎么拍?

他坦言自己选择题材首先考虑的并非类型,而是从人物情感出发打动观众,一个电影的情感成分,一定是从人出发,万变不离其宗,其次再去考虑所谓的类型。

人物是最有魅力的。作家、编剧全勇先曾执笔写过《雪狼》《悬崖》等多部谍战剧;而由他执笔、张艺谋执导,改编自《悬崖》的谍战片《悬崖之上》有望今年上映。把一个人的人生经历放在谍战的背景里,其实写的还是人,因为人性在谍战犯罪片里,在暴力事件里会被放大。在全勇先看来,即便是谍战类型,最关注的不是情节,依旧是人物关系,对观众来说也是这样,如果观众对这个人物建立了兴趣,建立了情感,这个人物的一举一动、一言一行就会牵动观众的情绪。

当我们对类型片没有很透彻认识的时候,写人物是最好的抓手。李少红说,通过人物找到创作者的表达,再把它嵌入到一些事件的类型元素里,创作上一下子就觉得熟悉了。

在全勇先看来,随着电影的发展,传统类型片的套路可能会迎来突破,类型片中会出现更多创作者的个人表达。类型的界限可能会越来越模糊,不像从前那么清晰了。

《风平浪静》制片人顿河认为,不能拘泥于传统的艺术片或商业片,现在大型电影节选片的差别已经在淡化,比如戛纳获奖的《寄生虫》。好的电影要在故事上有亲近性,在表达上要有态度。每种电影都有存在的必要,一些有表达、有艺术追求的电影,以更低的门槛让更多的人喜欢和感受,不是坏事。

 


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